自坂田清志模仿越前龙雅，并且偶尔掺杂点他自己的招式开始，越前龙雅的状态就变得有些奇怪。~|微$￡?趣?>小{说=|,网?] μ更2?新+[t最2§?全\?±

反应速度下降，回球威力减弱，动作逐渐僵硬，出汗量异常增多，而本人似乎并无察觉。

对比第一盘时的游刃有余和第二盘开始时的步步紧逼，他的状态变化是无比明显的，基本可以说是翻天覆地的变化。

然而在短时间内来看，这种变化是微乎其微、逐渐累积的，无法立刻反应过来。

越前龙雅可以抵消球上一定的回旋，但他不可能一直这么做，而且也不是所有回旋都能抵消的。在防御到底和猛烈进攻之间，他选择了后者，彻底压制坂田清志，不让他有机会继续削弱自己。

而问题在于，他们对坂田清志的了解实在太少，无法做出及时和合适的应对。

他们只对坂田清志之前公开展示过的招数做了点研究，能对付他教出来的学生，却不曾想过他会亲自上场，还丢出了各种未公开的招式，甚至办到了旁人都办不到的事情……

球路变幻莫测的不和谐音，在不和谐音的基础上反弹方向不规则的卷沙，落地不弹起的终止符，效果等同于零式发球的止风，飞到高空后急速下坠的跃龙门，和手冢领域、魅影相似的漩涡、红灯——扬沙的名字尚未公开，他们只能称之为“白鲸变式”——这些就是他们所知晓的全部招式了。

另外还有他移动的方式也不常见，看着很像某种武术的步法。

老实说，光是看这些资料，越前龙雅就觉得这家伙的麻烦程度不亚于不二周助。他们俩都是手里一堆华丽绝招，简直要羡慕死他了。

直到今天来到会场见到坂田清志，越前龙雅才明白昨晚老爸为什么让他再仔细看一遍坂田的资料。

原本还以为老爸此举是以防万一，原来是因为他早就知道自己的对手会是坂田——也不对，老爸没理由刻意隐瞒这件事，有可能他也是才知道的。

总之越前龙雅照办了。

他注意到坂田的资料当中有两个名字未知的“状态”，一个是闭上眼，另一个是睁开眼，同样都会大幅增强坂田的整体实力，缺点就是要强行无视身体的极限，会造成极大负担。

越前龙雅听到过一些传闻，闭眼的应该是叫五号世界，睁眼的……是叫什么剧场来着？反正他是不理解为什么要起这样的名字的。ˉ?′2?^￠8[?<看·?书×;网!> ?:已^¤发?±\布?|?最)新?章!$-节?

“从模仿越前前辈开始，坂田就进入了人偶剧场状态。”手冢国光给队友们解释道，“他一直在通过给视觉、肌肉和精神造成负担不断削弱越前前辈。”

此情此景让他回想起了坂田和不二的那场比赛。坂田自己的绝招就有一部分是来源于不二的，并且他还在比赛中迅速找出了破解不二新绝招的对策。

尽管波尔克说坂田这个方法和他的风格相差太大，手冢国光却觉得这正是坂田的风格。

“他肯定会说，唯有亲身体验过，才能发现仅靠观察看不出的细节，对症下药——他就是这样的人，什么样的方法都会去尝试，谨慎到疯狂的地步。”

“他昨晚确实是这么说的。”q.p有些吃惊，“你很了解他。”

手冢国光倒是希望自己不了解坂田清志。

和坂田的接触越多，他就越觉得如果能早一点认识他，或许很多遗憾的事情就不会发生了。

……另外就是，他简直就是自己的克星，就喜欢为难自己，还培养出了那么多麻烦的对手。

“人偶剧场是个什么状态？”塞弗里德回忆着前天晚上和坂田清志的练习赛，问道，“跟我比赛那时，他也用了吗？”

“嗯，用了。你可以简单理解为高度集中爆发状态，无视身体极限，临时增强各方面能力。”手冢国光点点头，“不同于矜持之光和其他爆发状态，这是独属于他的能力，几乎可以说是伤敌一千自损八百——不，现在应该是自损五百吧。”

俾斯麦听了直摇头，“真狠啊，我估计是没法像他那么拼命的了，风险也太大了。”

“这就是他用来弥补自己不足之处的方法。”波尔克接过话头，“他没有压倒性的实力，所以才要在招式和策略方面下苦功夫，充分活用自己的长处，通过削弱对手来将短板的影响减到最小。”

“还有一件事……”

场上越前龙雅动作愈发迟钝，还出现了疑似过度通气综合征的表现，全靠毅力和身体记忆在硬撑着继续比赛。

手冢国光迟疑着，开口接着说了下去。