瓷器有磕碰和完整器的市场价格完全不同，只要有一点瑕疵，可能就会折个三成价。

碗口径约在十五公分，底足大概六公分，高有八九公分的样子，外表绘红绿彩内底衬青花。

“赵源，说说怎么一口断定是明晚期的？”赵德平似乎怕赵源藏拙，所以捧着让他说。

赵源见林栋也在等着他说，只得细致的分析道：

“外表的红绿彩绘的是鹭鸶和莲花，内里的青花绘题材完全相同，这本身的寓意是一路连科。

其实鉴定红绿彩或者五彩相较素瓷还要简单些，主要是看彩色的着色剂，自元开始有了红绿彩的题材，而红的着色剂就是铁，行内叫矾红。

矾红的颜色越深，代表其年代越远，元到明中期，矾红所呈现的颜色更像是红枣的皮色，用手触模会有油腻涩手之感。

而且明代的色彩表现没有清朝的阳阳相悖，浓淡相宜，而是一种彩往往呈现的颜色几乎一样，并没有层次感，从这一点上可见一斑，

再说画工，明代的画工偏写意，清代偏写实，两者的区别还是很大的。”

当然不可能把工艺和区别全部罗列出来，赵源也只是找两个有明显特征的说了。

“哈哈哈，怎么样老林？”

“服了，说实话，之前说赵源有多厉害，我心里多少还有些嘀咕，毕竟年岁在这，现在没话说，看来老话没错，有志不在年高啊。”

赵源只是淡然的笑了笑，没有谦虚也没有自满。

毕竟他说的很浅显，只要玩瓷的人大多都知道一些。

其实这一件瓷器，还有一个非常显着的特征，那就是底下的款，并非官款，行内称之为栅栏款，里面的款识如同手画的一个栅栏，就是格子窗。

这在明代的瓷器上也比较常见，其实是减笔款。

如常见的‘上品佳器’、‘富贵佳器’，减笔之后，就形成了横平竖直的格子窗款。

接着林栋又拿起另一个，这一件更不得了，是一件描金粉彩开光海棠瓶。

海棠瓶的形制并不多，不同于常见的圆瓶，它的形制是扁的，从早期马或骆驼客身上所带的扁壶延伸而来。

这一件的工艺还是非常的繁复，从画工和工艺上来讲，颇具乾隆的特征。

底款写的是大清康熙年制的寄托款。

“小源，能看到什么时候？”

“清中期的，不过画工上偏软弱，应该不是乾隆当朝的，据我推测是嘉庆或道光早期的。”

赵德平点点头，他的看法也差不多。

林栋说是花了十八万，这个价格就不算低了，当然这样的海棠型瓶真的很少，未来的升值空间定然不小。

林栋所有的收藏中，最好的是一件钧瓷碗，虽然在口沿的地方有一丝磕碰，但对于老窑来说，只要是整器就已经非常难得了。

当然，这件钧瓷是金钧，并非是宋钧。

金代时期，时局很动荡，所以胎质相较宋钧还是有差距的，而且眼前这个碗口，细看之下达不到满圆，这也是金钧常出现的毛病，器形不规整。

看完之后，众人下楼，再度坐着喝茶。

聊着，便聊到了各自玩藏的经历，按林栋说法，他玩藏也就近几年，之前家里长辈也有玩这些的，留了几本书，他不时翻看，但当时一门心思钻玉石里了，压根没在意，

直到几年前，偶然到朋友家去玩，看到那件钧瓷，当时就挪不开眼了，就觉得那碗该是自己的。

最后用一块满绿的山水牌跟朋友换了来，回来之后，就拿着以前的书对照研究，越研究越觉得有意思，渐渐就养成了爱好。

四点多钟，林栋的老婆和孩子也回了家，他看上去有四十多了，没想到孩子也才九岁。

“这是老三，老大在新加坡读书，老二在中山大学。”

见此，赵德平起身道：“老林，你忙你的吧，我和小源回酒店，晚上我们自己安排就行，对了，听说这边有个鬼市在哪个位置？”

“文昌北路那块，这样，晚上我就不安排了，夜里到时我们在酒店集合，我也挺长时间没去过了，逛完鬼市咱刚好出发去揭阳。”

商量已定，林栋把车钥匙递给两人，让两人直接开他的车回就行。

“会不会？”赵德平接过钥匙递给赵源。

“刚领的证。”

“那就是会，你开吧。”

赵源也不怵，刚拿了证手上还真有点痒。